उदार पोपच्या कमिशनने रोमला इटली आणि संपूर्ण युरोपमधील शिल्पकारांसाठी चुंबक बनवले. त्यांनी चर्च, चौक, आणि रोमची खासियत, पोपने शहराभोवती तयार केलेले लोकप्रिय नवीन कारंजे सजवले. स्टेफानो मदेर्ना (१५७६-१६३६), मूळतः लोम्बार्डी येथील बिसोने येथील, बर्निनीच्या कामाच्या आधी. त्याने आपल्या कारकिर्दीची सुरुवात कांस्यमधील शास्त्रीय कलाकृतींच्या कमी आकाराच्या प्रती बनवून केली. त्याचे मोठे काम म्हणजे सेंट सेसिलची पुतळा (1600, रोममधील ट्रॅस्टेव्हेअरमधील सेंट सेसिलिया चर्चसाठी. संताचे शरीर एखाद्या सारकोफॅगसमध्ये पसरलेले आहे, जसे की ते पॅथॉसची भावना निर्माण करते.[9) ]

आणखी एक प्रारंभिक महत्त्वाचा रोमन शिल्पकार फ्रान्सिस्को मोची (1580-1654), फ्लॉरेन्सजवळील मॉन्टेवर्ची येथे जन्मला. त्याने पिआसेन्झा (1620-1625) च्या मुख्य चौकासाठी अलेक्झांडर फार्नेसचा एक प्रसिद्ध कांस्य अश्वारूढ पुतळा आणि सेंट पीटर बॅसिलिकासाठी सेंट वेरोनिकाचा एक ज्वलंत पुतळा बनवला, इतका सक्रिय की ती कोनाड्यावरून उडी मारणार आहे असे दिसते.[9 ]

इतर उल्लेखनीय इटालियन बारोक शिल्पकारांमध्ये ॲलेसॅन्ड्रो अल्गार्डी (१५९८-१६५४) यांचा समावेश होता, ज्यांचे पहिले प्रमुख कमिशन व्हॅटिकनमधील पोप लिओ इलेव्हनची कबर होती. तो बर्निनीचा प्रतिस्पर्धी मानला जात असे, जरी त्याचे कार्य शैलीत समान होते. त्याच्या इतर प्रमुख कामांमध्ये पोप लिओ I आणि अटिला द हुन (१६४६-१६५३) यांच्यातील पौराणिक बैठकीचे एक मोठे शिल्पबद्ध आधार-रिलीफ समाविष्ट होते, ज्यामध्ये पोपने अटिलाला रोमवर हल्ला न करण्यास राजी केले.[10]

फ्लेमिश शिल्पकार फ्रँकोइस ड्युकेस्नॉय (१५९७-१६४३) हे इटालियन बारोकचे आणखी एक महत्त्वाचे व्यक्तिमत्त्व होते. तो चित्रकार पौसिनचा मित्र होता आणि रोममधील सांता मारिया डी लोरेटो येथील सेंट सुझॅनाचा पुतळा आणि व्हॅटिकन येथील सेंट अँड्र्यू (१६२९-१६३३) यांच्या पुतळ्यासाठी तो विशेषत: ओळखला जात असे. त्याला फ्रान्सच्या लुई XIII चे राजेशाही शिल्पकार म्हणून नाव देण्यात आले, परंतु रोम ते पॅरिसच्या प्रवासादरम्यान 1643 मध्ये त्यांचे निधन झाले.[11]

उत्तरार्धातील प्रमुख शिल्पकारांमध्ये निकोलो साल्वी (१६९७-१७५१) यांचा समावेश होता, ज्यांचे सर्वात प्रसिद्ध काम ट्रेव्ही फाउंटनचे डिझाइन (१७३२-१७५१) होते. फाउंटनमध्ये फिलिपो डेला व्हॅले पिएट्रो ब्रॅसी आणि जियोव्हानी ग्रोसी यांच्यासह इतर प्रमुख इटालियन बारोक शिल्पकारांच्या रूपकात्मक कामांचा समावेश होता. कारंजे, त्याच्या सर्व भव्यतेने आणि उत्साहात, इटालियन बारोक शैलीच्या अंतिम कृतीचे प्रतिनिधित्व करते.[12]